【架空世界/科幻/歷史/諷喻/有甜】君君臣臣: 創作構思
三、主角設定
我採用鏡像式反諷的形式，將男人放進女人的客體地位，還有一個原因，就是以此諷喻女性文化圈子的一些現象。
弱勢者、臣服者、失權者往往需要一個強而有力的精神寄託，陷入極致的偶像崇拜，以強者制定的要求來定義自己。為了強者奉獻自己，沒有底線、毫無尊嚴地服從命令。
這是一種個人意志的選擇。在這個看似自由，實則不自由，有限度的自由的社會中，主角其實是很有主動能動性的，他做的一切為了偶像而自我犧牲，為了維護偶像而衝鋒陷陣。
主角的生活是很無聊的：平時化粧打扮保持外貌身材不走樣，愱𢗼其他男侍，跟金剛鸚鵡爭寵，六日工作，休息時畫畫本，假日到市集擺攤，就沒有什麼好做的了。他每日都圍繞偶像旋轉，當失去了精神支柱時，就很容易暴露出自身的脆弱。但在另一方面，他有另一種值得歌功頌德的堅持。
在主角的設定上，荷馬史詩的主角是需要有英雄特質，主角必須與眾不同，能人所不能，有過人之處。不過，放在特殊的語境中，如何去凸顯主角與眾不同之處？而且，主角因何與眾不同呢？
主角的與眾不同，不一定是前衛的，也可以是保守的。在大部分人都覺醒的環境中，主角的堅持就是固執，顯得他的愚昧無知。
主角也不一定要成長或角色經歷重大的轉變，可以是一成不變的，堅持自己的理念。主角不一定是個偉大的英雄，可以是一個小人物，自身卑微、渺小，以崇拜的眼光仰望偶像。
這篇小說的主角設定，既是忠臣，也是賢夫。他是不可能易主的，正如傳統的賢妻良母一樣，好女人怎麼可能侍奉多過一個男人呢？跟一個男人有過性關係，就是屬於他的物品。忠臣不事二君，烈女不更二夫。改朝換代了，每個人都在慶祝新朝的建立，識時務者為俊傑。面對新朝的招攬，他就像前朝的忠臣一樣，誓死不從。那麼，他選擇的結局就只有一個：殉君。
通篇沒有角色轉變，而在闡述主角如何在混沌的世道裡堅持自我，堅持理想，抵抗同流合污。他既庸俗又貞潔，可說是個形象扁平的人物，在某種意義上，他在男性形象的書寫上，有其獨特之處。
四、故事結構
故事的基本架構有我之前寫小說的基本設定，補充失眠睡前的小故事，以及寫作前的功課影響。
由於寫作期間十分倉促，很多設定都是邊寫邊想。例如，陽茗這個角色是我寫到他出場的章節才突然崩出來，臨時加入的一個工具人角色。他的塑造也是非常之工具人，包括推進劇情發展，三勸主角易主。
我在構思故事，寫了大約五千字草稿的同時，正在做楚辭的功課，滿腦子都是屈原、離騷、香草美人等等。在故事結構上面，陽茗三勸主角易主，就是參考了《離騷》的情節：女嬃、靈氛、巫咸勸諭屈原同流合污，改遊他國。除此之外，大量的愱𢗼情節，角色的命名，也是出自《楚辭》。
另外，墓誌銘的靈感來源是我完成不久的韓愈墓誌銘功課。除了韓愈，墓誌銘和部分歷史書寫有的是參考《史記》的屈原列傳，以及王逸的《楚辭章句》。
故事中出現不同體裁和角度的敘事，孰真孰假，被傳頌、被塑造的形象是真的嗎？可能是無形的力量在被後操縱。在神話傳說、二次創作、眾人口述、主角視角、墓誌銘的描述裡，暴君是否暴君呢？
寫著寫著，我不知不覺會傾向寫歷史、真假、信任、權力、時代變遷這些主題。這跟當時的社會氛圍和個人狀態有很大關聯。詳細就不多說了。
而性、性別的主題是我刻意加入的，除了感興趣之外，自從覺醒女性意識後，重拾女性身份，就很難不得不寫性別議題。
文中的性描寫相當隱晦，一點也不露骨，主要原因是這是一份要遞交的功課。而且煽情露骨和譁眾取寵的情節，很容易滑向低俗無腦的描寫。低俗，意味著沒有創意，運用的邏輯毫無新意，很是沉悶乏味。
五、敘述視角
在敘述視角上，大部分內文是第一人身限知視角。透過主角的眼睛，以客體視角塑造主人的形象，側面描寫她的性情。主角是微不足道的小人物，無比崇拜主人，仰望權威，距離理解隔離一道鴻溝。主人的形象充滿謎團和各種想像，歷史的紀錄有真有假，人們的記憶有偏差，虛構的創作如幻似真，到底哪一個版本才是真相？
統治者性格多疑，多會猜疑身邊人，缺乏信任，許多事需要靠自己的判斷和力量，容易形成剛愎自用的性格。縱使有親信和心腹，也未必是完全的信賴。我想在故事中加入女性情誼的書寫，於是，就描寫在政治的暗湧下凸顯的信任與友誼。
在第十五章，敘述者不再以主人之名稱呼，而專用女性身份代稱，象徵她脫離了統治者身份，重新關注自我，拾回生俱來的身份。
我在想，全文男性視角佔很大比重，篇幅多是描寫男性，會不會導致女性形象不夠立體呢？
我寫小說時，男性視角寫得比較順手流暢，這一點很難改善。畢竟看了這麼多年的男性作者、男性向創作，受過不少荼毒，第一時間想到的情節和橋段都是男性主導、男性中心、男性視角的。
我有點擔心，女性角色的篇幅不充足，塑造出來的形象很單薄。不過，我又想寫男性以卑微低下的角度，由下而上瞻仰高高在上的女性。篇幅很多的男人世界，寫的是男人，實際上他們是失權的，就像宮鬥劇寫的是女人們，但背後操控一切的是男人。
主人是上位者，下位者不知主人心裡所想，產生出未知的恐懼，害怕其威勢與權力，生怕做錯事碰到了主人的逆鱗，受到懲罰。所以，下位者要無時無刻揣摩聖意，察言觀色，甚至比上位者自己還要了解她們。當然，這是不能表露出來的。
上位者不能被下位者看透其真性情，保持威嚴和架勢。或者說，上位者的真面目不重要，是不是真的不要緊，重要的是意識到權威者無時無刻都在監視下位者。
在番外篇，我盡量多寫女性角色，多用女性視角，希望能夠彌足這一方面的不足。
六、措辭立意
由於靈感來源是中國古典文學，在遣詞造句上，我花了不少心力雕琢這種介乎古典與白話的語調和用詞。在番外篇，我放過自己，行文上比較隨意和自然流露，不會有這種特意雕花的心思。另外，全文不用任何有貶義的女字，在這個世界中是理所當然的。要找厭女詞彙的對應詞，真是花費了很大的功夫，而且參考了一些網絡用語。例如，代替「嫉妒」之意的「愱𢗼」一詞。
正文的人類行為比喻，我全用鳥類作比喻。鳥的意象是來自於雄性鳥類的求偶行為，跟父權現實女性的要求有相似之處，於是融合了相關的含義。
金剛鸚鵡的意象是我建構得比較用心。金剛鸚鵡一方面是婓人的投射，同病相憐也。另一方面是帝君的象徵。鳳是百鳥之首，而蒼鷹不適合做統治者，所以披上鳳袍、困在深宮，只會變成沒有攻擊力、被圈養的鸚鵡。到她恢復自由之身、脫離統治者的身份，才能做自己，變回原本那一隻翱翔天際的蒼鷹。
在名字方面，專門服侍主人的男侍，名字都有狗的特質或意象：猋、飆。男寵是高女專用，每個高女的取名偏好都不一樣，基本上有使用特定的部首。因為主人不會對男人有什麼感情，所以用下對上的「侍」。而高女或有可能對男人有一些感情，所以用寵物的「寵」。
在寫作過程中，我文筆差、詞窮、缺乏創意，很懷疑自己是否適合寫小說。
我寫小說有設定廚的傾向，常常構思一大堆設定但沒寫好故事。故事是為了設定而存在，劇情有趣與否不重要，重要的是能否放入有趣的設定。
我不擅長描寫細節，腦中構想不到細緻詳盡的情景。看小說時經常跳過細節描寫：人物外貌、服飾、建築、場景。我喜歡看美術和分鏡很厲害的動畫電影，但我腦中想的脫離了手寫的，想到一個場景，但用文字寫不出來。
另外，個人性情比較壓抑，難有真情流露，感情好似凝固的膠水一樣，腦中不時有自我審查，這種審查並非全指政治，而是我對自己的要求，對某些議題的理解。這樣導致我寫不出有層次的感情和心理描寫，例如文學性濃重的感情，嘩啦啦的用幾頁來寫感情流動。而文學，就是重視抒情。
所以，我在想是不是不要搞創作，自己比較適合寫評論分析。可是，近乎沒有我合我心意的貧乏世界，我想要寫出滿足自己的作品。我寫的適合，預設的第一個讀者是我自己，首先要滿足我，達到我的要求，再去想別的。
上述的用語和構思都是一年前的想法而來，一年後思想轉變，番外篇的部分構思跟這些創意意念產生衝突。基於記錄過去的想法，看看自己的思想變化，所以一併保留了這些文字。至於為何我使用「婓人」一詞，而不用「男人」，則在番外篇詳細說明。